EL MOVIMIENTO DE LOS TRONOS

En 1989 se dotó por primera vez de movimiento a algunos tronos dentro de la Maqueta. El movimiento era tan solo de "mecida" y se conseguía mediante un artilugio bastante rudimentario, pero a la vez muy efectivo. Se trataba de un motor giratorio con giro de bajas revoluciones que se colocaba bajo la base de la maqueta y que se atornillaba a esta misma. en el eje se le colocaba una rueda excéntrica a la que se insertaba un cable de acero cuyo otro extremo se unía a un eje que se colocaba en la parte inferior del trono y se pasaba por un corte practicado en la misma base de la maqueta y que quedaba oculto bajo la base metálica del trono (Se trataba de una chapa de hierro donde se pegaba el trono con los portadores). Este eje del trono se unía a un muelle de "recuperación" el cual después de la tracción ejercida por el cable de acero por el movimiento de la "excéntrica", devolvía al trono a su posición inicial. Este movimiento continuo de vaivén hacía el efecto de la mecida del trono. Para que el trono , a consecuencia de ese movimiento no tuviese oscilaciones, "cabeceos" o giros, el artilugio se completaba insertando en la base de la maqueta cuatro ruedas acanaladas paralelas de dos en dos colocadas en sentido transversal, que quedaban ocultas bajo la base del trono. En el canal de las ruedas se encajaban dos varillas de latón que iban pegadas por la parte inferior a la base del trono lo que impedía anomalías en la trayectoria de la mecida, dando así un efecto de realidad bastante logrado.

Fig. 1 A Trono. B Motor de bajas revoluciones. C Excéntrica. D Cable de Acero. E Eje del trono. F Muelle de Recuperación. G Ruedas acanaladas y ejes guía de control de desplazamiento y H Mesa de la Maqueta.

Fig.2 Parte inferior del trono A Placa base de hierro. B Ruedas Acanaladas. C Ejes guía de control de desplazamiento. D Ejes de las ruedas. E Eje del trono.

El efecto era más espectacular si el trono se situaba en una calle en la que se viera de frente y tuviese edificios a derecha y a izquierda, si a esto se añadía que el trono era de una virgen y las barras de palio del mismo , en lugar de barras rígidas, se sustituían por muelles, se conseguía el cimbreo del palio de manera espectacular. Esto lo logramos con el trono de María Santísima del amor de la Cofradía de "El Rico" situándolo en medio de calle Císter.

Trono de María Santísima del Amor durante el proceso de restauración en Mayo de 2008

Este fue tan sólo el inicio de los movimientos que tendrían las Miniaturas, en años sucesivos los movimientos se fueron complicando, a medida que se hicieron más espectaculares. Alcanzando su culminación en el año 1994 con la presentación de la Plaza de Uncibay, la cual fue dotada de movimientos en algunos edificios que aparecían y desaparecían y la plaza en si misma que cambiaba el aspecto gracias a algunos ingenios todos , como el descrito, de confección artesanal. Pero eso será ya motivo de otra entrada.

Nota: Las figuras 1 y 2 de esta entrada, son esquemas realizados con el ordenador, no tienen mucha calidad, pero creo que ilustran el funcionamiento del artilugio de manera que pueda comprenderse mejor.

EL TRABAJO DE RESTAURACIÓN

Cuando comencé los trabajos de restauración de las Miniaturas allá por agosto de 2007, mi principal preocupación era saber el estado en que se encontraban la mayoría de las piezas y las huellas que el tiempo había dejado en ellas. Antes de comenzar a ver nada, intuía que las ultimas piezas creadas estarían, por supuesto, en mejor estado que las realizadas en los primeros tiempos. Mis principales preocupaciones eran La Catedral y las murallas de Gibralfaro y la Alcazaba, las cuales sabía habían sido arrancadas literamente del monte de escayola que con tanto esfuerzo habíamos realizado y en el que habían intervenido personas como Don Francisco Cobo (q.e.p.d.) y Don Manuel Pineda Barroso. Aquel Gibralfaro con sus árboles desapareció a golpe de piqueta en aquel aciago momento en que hubo que prescindir de las exposiciones. Golpes que no solo acabaron con aquel monte de escayola sino con una parte de nuestra vida dejada en aquel monte.

Los árboles de Gibralfaro se encontraba en las mismas cajas en las que yo los había guardo, en total seis y no parecían esta muy deteriorados , el problema eran los restos de lienzos de murallas y torreones que anarquicamente se encontaban en varias cajas sin mucha protección en las que aparecían mezclados partes ded la alcazaba y del castillo sin ninguna identificación o numeración (no fui yo el encargado de retirar estas piezas y mucho menos de embalarlas, además mi memoria no me da para acordarme que miembro del equipo se encargó de tal menester, pero seguramente no pensara en que con el tiempo las murallas de ambos monumentos iban a reconstruirse). La restauración sería laboriosa y, como de momento un nuevo monte de gribralfaro no iba a construirse, centré mis investigaciones en la fachada de la Catedral y en la torre. La construcción databa de 1987 (habían pasado la friolera de 20 años) y junto con el resto de la Catedral (año 1988) había sido desmenbrada y vuelta a unir al menos cuatro veces. La Primera fue en el año 1992 para llevarla al parque de atracciones Tivoli de Benalmadena Costa, donde se expuso despues de la Semana Santa de ese año. Luego salió de Tivoli hacia la Expo de Sevilla en el mismo año y estuvo expuesta allí desde agosto a octubre. Se volvió a desmontar y volvió a Málaga a la sala de exposiciones de C/. Trinidad Grund, lugar por otra parte que había ocupado desde 1988 cuando se ensambló por primera vez la fachada con el resto del monumento y se ubicó en un lugar que se consideraba definitivo, por tanto para cada montaje y desmontaje se había tenido que cortar en seis grandes partes diferentes y otras de menor tamaño, y vuelta a montar; lo que había supuesto un importante deterioro y desajuste de las piezas.



Para la Primera Feria Cofrade de Andalucía, Eloy me había pedido que montara C/. Larios, con piezas bastante bien conservadas (data de 1995) y la fachada de la Catedral. Tras una primera comprobación pude constatar que la fachada no presentaba muchos desperfectos, salvo unas grietas no muy pronunciadas en la escalinata principal, Así que tras una exahustiva limpieza procedí a su montaje y al ensamblaje de la torre que tambien estaba aparentemente bien conservada. Cuando me dedicaba a estos menesteres, no pude por menos que pensar que estaba hacíendo una labor casi de arquelogía, aunque con una ligera ventaja sobre los trabajos propiamente dichos de arqueología, yo sabía perfectamente el aspecto y el lugar que debía ocupar cada pieza pues durante más de cinco años había convivido con ellas día por día. Es como si para hacer la restauración de la Capilla Sixtina se hubiese contado con el mismimisimo Michelangelo Buonarotti. (no por su talla como artísta, al cual no me estoy comparando pues no le llego ni a la altura del betún, sino por el conocimiento de la obra).

Grietas en la escalinata principal de la Catedral

Tras la exposición de la primera Feria Cofrade vinieron los problemas. El propio peso de la fachada de la Catedral, al no tenre el resto de la misma para apoyarse, habia cedido hacia atrás, haciendo que las grietas de la escalinata se marcasen todavía más que antes de la primera restauración y la propia fachada amenazaba con derrumbarse. La primera intervención de urgencia fue colocar unos tacos de madera en el interior para que el alzado de la propia fachada descansase sobre ellos y no se derrumbase. Despues, y frenado esto, estudié cual podría ser la forma más adecuada de subsanar el problema con efectividad mientras se esperaba que la Catedral se volviera a ensamblar completa. Así que determiné colocar unos puntales en la parte trasera que la apoyarían y evitarían su caida. Hasta su reconstrucción completa y ubicación definitiva.

Puntales (en color verde) que sostienen la fachada de la Catedral

Ocurre que al igual que la Catedral, hay otras cosas como los ya mencionados el Castillo de Gibralfaro y la Alcazaba que solamente se prodrán restaurar al completo cuando exista una ubicación definitiva que de momento no tengo.

Ahora, y volviendo al Personaje antes mencionado, Michelangelo, y en esa obra maestra del cine titulada "El Tormento y el Extasis" cuando Julio II (Rex Harrison) le preguntaba: -"¿Cuando acabarás?" Michelangelo (Charlton Heston), respondía: -"¡Cuando termine!" En mi caso la respuesta es clara: -Acabaré cuando tenga un lugar donde poder terminar y, todavía no lo tengo.

EN LA FICCIÓN ANTES QUE EN LA REALIDAD

Sucedió allá por la Cuaresma de 1989 cuando en la Óptica de Calle Trinidad Grund se abrió la exposición. Como siempre, el diario Sur publicaba una fotografía insólita. Un trono estába pasando por delante del entonces edificio de Correos. Se trataba de algo inédito en la Semana Santa de Málaga. Núnca aquel barrio había tenido cofradía y la imágen se antojaba extraña.

Como entonces yo no pertenecía al "mundo de las Miniaturas de Eloy Óptico" ( quedaban todavía algunos meses para que me incorporase al "Equipo de Eloy"), pude oir a algunas personas "muy doctas" ellas en nuestra Semana Santa que alardeando de sus "conocimientos", aseguraban que aquello no podía ser mas que una invención de Eloy (Posiblemente se tratase de algúnos "dannificados" de la Inocentada de la "Casa de la Cultura" que no querían volver a dejarse sorprender por otro montaje. Además pude oir algunos comentarios de alguien que decía que aquello era un " Trono de Sevilla"(¡?) que Eloy había puesto en aquel sitio de las Miniaturas.

Se trataba, como no, de la primera salida procesional del Sagrado Descendimiento discurriendo por las calles de su barrio y, claro está, Eloy se había vuelto a anticipar poniendo a más de un mes vista lo que el Viernes Santo de aquel año iba a acontecer. Supongo que aquellos "entendidos" se llevarían una gran sorpresa al contemplar la escena en la realidad; escena que, por otra parte, no sorprendió a los que en cierto modo estábmos de algún modo metidos en cofradías cuando la vimos representada en las Miniaturas pues sabíamos lo que iba a suceder.

Contraportada de los "libritos" de itinerarios editados por Eloy Óptico en la Semana Santa de 1990

UNA ANECDOTA DE ALTOS VUELOS

Sucedió que allá por el año 1988, prácticamente cuando se empieza a consolidar lo que sería la "Semana Santa en Miniatura de Eloy Optico", que Eloy desarrolló un proyecto, que después se reflejaría en la ciudad de verdad aunque en un lugar diferente.

En aquel año la Comisaría Central de la Policía Nacional de Málaga se encontraba ubicada en el Palacio de la Aduana. Como quiera que sea que "La Ciudad en Miniatura" comenzaba a crecer desde la Catedral y su entorno hacia la zona del parque y de la Malagueta, el emblemático edificio de la que fuese Aduana de la ciudad quedaba dentro de la zona a representar y claro está, el amigo Rolan puso su arte en la creación del Magno Edificio, el cual contaría con el "invento" de Eloy.

Por aquella época, también, en Málaga empezabamos a familiarizarnos con un sonido distinto en el devenir de nuestro día a día, me refiero, al sonido del helicóptero de la Policía Nacional, que cada vez que pasaba por encima de nuestras cabezas nos hacía dirigir la vista hacia arriba para seguir durante un momento su trayectoria.

Pues a Eloy se le ocurrió colocar sobre la Aduana un helipuerto para "facilitar" al aparato las tareas de despegue y aterrizaje en su sede princpal, como en años posteriores se vería en la que hoy en nuestra Comisaría central.

Pues dicho y hecho, Rolan y sus ayudantes se pusieron manos a la obra con el helipuerto el cual se culminaría, como es natural con un helicóptero idéntico al de verdad con el movimiento de los rotores de las aspas. Pero como aquello quedaba un poco soso al juicio de todos, a Eloy se le ourrió que si aquello tenía sonido, y el sonido era el del helicóptero de verdad, la cosa sería, en palabras del propio Eloy: - "Pa mear y no echar gota". Asi que envió a dos de sus muchachos (Pedro Milán y Pedro Galacho), para ver si les permitirían grabar en directo el sonido del aparato en cuestión, que por entonces y a falta de un sitio mejor aterrizaba en el Aeropuerto de Málaga.

Ninguno de los dos podía imaginar lo que les iba a suceder.

Despues de llegar al sitio y de identificarse, además de proponer el asunto de la grabación, el piloto y el policía que solían ir en el aparato les propusieron que para grabar el sonido del rotor con más veracidad, lo mejor sería que lo grabasen dentro del aparato y en vuelo.

Así, aquellos dos "valientes" ,se dieron un garbeo por los cielos de Málaga al tiempo que grababan el "ruidito" de la aeronave.

Pero hay veces que las cosas que uno planea no salen como uno quisiera, y aquella fue una de esas ocasiones. Resultó que cuando le pusieron a Eloy la grabación, lo único que se oía era un silencio absoluto. ¿Qué había fallado?, ¿Se habían olvidado de darle al botoncito del "REC", de la garbadora cuando se subieron en el aparato?, o con la emoción del vuelo, ¿le habían dado a otro botoncito? Lo primero que pensaron es que la grabadora se había roto o las pilas se habían gastado. Porobaron con otra cinta y..., no, el chisme grababa maravillosamente. Entonces intentaron gabar algo en la cinta que habían utilizado en el helicóptero, y otra vez se grabó el silencio. Era evidente que aquella cinta tenía un defecto, tan gordo que había arruinado la expedición. Eso sí, los dos "grabadores" frustrados se habían dado un paseito la mar de "apañao" en el helicóptero de la Policía.

Eloy primero mandó analizar la maldita cinta para averiguar el por qué de "su incompetencia" y volvió a mandar a gabar el sonido.

El problema de la cinta era que la capa principal que debía llevar de oxido de hierro, que es donde se fijaba el sonido, no se la habían dado en la fabrica. Este defecto, según le contaron a Eloy ocurría en una de cada cien mil cintas fabricadas. "-Eso, y me ha tenido que tocar a mi" - dijo).

Nuestros dos amigos volvieron para grabar otra vez el sonido del rotor, la policía les dejó hacerlo, pero esta vez no hubo paseo.

En la maqueta, el sonido del helicóptero se producía del mismo modo que el de las campanadas de la Catedral. Un radiocasette de coche reproducía la cinta cuyo sonido salía por un altavoz situado bajo el helicóptero en la plataforma del helipuerto un rotor hacá gira el aspa principal y un pequeño ventilador mandaba por un tubo el aire suficiente para que el rotor de cola funcionase. Todo estaba sujeto a una frecuencia, es decir, el helicóptero sonaba a intervalos (no recuerdo la frecuencia), coordinado con el movimiento. Cuando se movía sonaba y cuando no se movía, evidentemente, no sonaba.

El helicóptero estuvo funcionando durante las exposiciones desde el año 1988 hasta 1995.

Tras las vicisitudes acaecidas a todas las piezas de las miniaturas desde que dejaron de exponerse; las piezas correspondientes al motor de las aspas, el ventilador, el radiocasette de coche, la cinta con la grabación e incluso la plataforma del helipuerto con las luces parpadeantes de la misma, han desaparecido. El edificio de la Aduana está en muy mal estado, aunque resistirá y del helicóptero solo se encuentran algunas piezas sueltas. Con el tiempo, y si me lo permiten, conseguiré ponerlo todo como antes.

MI CRUZADA PARTICULAR

Esta bien eso de empezar el año con una declaración de intenciones, aunque ya expresé mi deseo en mi felicitación de Año Nuevo, creo que debo hacer saber a todos los que os pasais por estas páginas cuales son mis intenciones respecto a este blog y a mis metas.

El blog nació porque habia (hay) mucha gente que no recuerda bien o no ha visto núnca lo que fue la Semana Santa en Miniatra de Eloy Óptico y si la recuerda o la conoce, no sabe como se gestaron las mismas, ni las anecdotas o los porqués de algunas realizaciones. Por todo ello es mi tarea difundir todo aquello mediante mis vivencias personales o todos los datos que he podido ir recopilando a lo largo de todos estos años.

Mi meta, no es otra que la de poder llegar a ver nuevamente y en el lugar que le corresponde a estas Miniaturas al completo como lo estuvieron en su día, siendo visitadas por miles de personas.

¿Qué mejor representación de la Semana Santa de Málaga que esta muestra para propios y foráneos cuando no estamos en su tiempo? Quizás sea la única manera de poder contemplar de una sola vez la importancia y mágnitud de los desfiles procesionales dentro de su auténtico escenario e incluso fuera de la época de Semana Santa, pues la intención es que se exponga permanentemente.

Por otro lado sería el mejor homenaje que se le puede hacer a su creador, a Eloy Entrambasaguas Muñoz ; al cual, creo, es tiempo ya de reconocer todo lo que ha hecho por Málaga y sus tradiciones.

En cualquier otro lugar, seguramente este reconocimiento sería ya más que efectivo, pero claro, es malagueño y sigue viviendo en Málaga, no se ha llevado sus cosas al extranjero; si lo hubiese hecho sería considerado un hijo insigne de la ciudad o tal vez de la provincia. Al parecer es la única forma que tenemos los malagueños de ser apreciados en nuestra tierra. Ejemplos hay de cuanto digo.

Pero claro, que se puede esperar de unas instituciones que no se han preocupado núnca por su trabajo y jamás han dado una oportunidad a que todo ese arte pueda contemplarse como magnífica representación de nuestra ciudad incluso, como ocurrió en la Expo92, con proyección internacional.

Esero que ese Museo prometido pueda ser pronto una realidad. Por mi parte voy a luchar con uñas y dientes por que así suceda, creo que se lo debo a Eloy por haber puesto su confianza en mi; a mis compañeros con los que forjamos esa realidad en pequeñito, principalmente por los dos que quedaron en el camino, Rolan y Antoñito y a todos cuantos han admirado toda nuestra obra, para que sigan pudiéndo contemplarla a lo largo de los años.

Por todo esto me refiero a esta gesta como "Mi Cruzada Particular", en la que trabajo solo y cuento nada más con el apoyo de Eloy, que para mi ya es bastante.

¿Luchará alguien más con nosotros?, espero que sí y que a partir de ahora haya algunas muestras de apoyo por parte de aquellos a los que esto os interesa.

FELIZ 2009

Con mis mejores deseos de Paz, Amor y Prosperidad para todos los que os pasais por aquí para ver estas cosas de las Miniaturas de Eloy. Estos son mis deseos para todos vosotros y para los mios, ademas de buena salud. En lo personal mi deseo sería que en este nuevo año se haga realiad de una vez por todas el Museo de la Semana Santa en Miniatura con las Creaciones del Equipo de Eloy Optico. Estaría bien ¿No? Bueno, iniciaré el nuevo año como siempre contando cosas de aquellos años, las cuales, espero, que sean de vuesto interés.

¡FELIZ AÑO NUEVO!

HACE 20 AÑOS...

Sucedió el 28 de diciembre de 1988. Los malagueños nos desayunábamos con una noticia sorprendente pero absolutamente verosimil. Se llevaba hablando algún tiempo de ello, pero lo raro, en esta Málaga nuestra en la que estamos acostumbrados a que los proyectos no se lleven a cabo, no se ejecuten núnca, o desaparezcan en la noche de los tiempos, era que un rumor se cumpliese y además con la contundencia de la impactante imágen del diario Sur.

Parecía increible pero se había iniciado la demolición de la Casa de la Cultura, tantas veces anunciada, para proceder a la rconstrucción del Teatro Romano. La noticia fue tan impactante que más de uno y de una recorrieron media Málaga para ver con sus propios ojos como las máquinas procedían a demoler el edificio, pues la imágen del periódico no ofrecía duda, ¡lo estaban reduciendo a escombros! No obstante hubo quien fue más allá y alardeando de saberlo todo y verlo todo, aseguraba haber estado el día anterior en Calle Alcazabilla y haber presenciado el inicio de las obras.

Al día siguiente Sur ofrecía una explicación, aun si cabe, más sorprendente que la noticia en si misma.

No era mas que una inocentada, pero una inocentada de categoría. Solamente algo así podía ocurrírsele a alguien tan incisivo e inteligente como a Eloy Entrambasaguas Muñoz en colaboración con su entonces incipiente Equipo de Maquetistas capitaneado por Rolán Noverraz y con la complicidad del entonces Director de Sur, Joaquin Marín, el cual, por la amistad que tenía con Eloy, accedió a publicar la falsa noicia.

El revuelo fue mayúsculo. Sobre todo para aquellosque alardearon de haber visto la demolición en primera persona y que se veían así descubiertos como fanfarrones. Pero ante todo fue una inocentada con clase, con elegancia, sin perjudicar absolutamente a nadie. Para reir por la ocurrencia y para quitarse el sombrero ante los miembros de aquel primer Equipo que empezaba a conformar lo que ya se denominaba la Málaga Chica. Yo entonces no formaba parte de él, todavía me quedaba un año para ingresar en lo que siempre he denominado como "Elegidos para la Gloria".

A mi juicio aquella inocentada fue la consagración de Las Miniaturas, aquella noticia y su aclaración posterior elevó a la categoría de Obra de Arte a las creaciones del Equipo de Maquetistas de la Semana Santa en Miniatura y Feria en Miniatura de Eloy Óptico. Ya nadie, dentro de Málaga, ya fuera del mundo cofrade o del cultural o del artístico, se quería perder la exposición y saber año tras año las novedades que se presentaban. Esto tambien supuso una colaboración con Sur en lo referente a la inocetada del periódico, colaboración que siguió en los dos siguientes años con sendas bromas (ya serán objeto de tratamiento en este blog en otras fechas).

Aquel primer Equipo fue conformado por Pedro Millán, Javier Sordo, Pedro Galacho y José Luis Rubio, al mando de Rolán y bajo la dirección de Eloy.

Fue el 19 de Diciembre de 1994 cuando se iniciaron los verdaderos trabajos de demolición de la Casa de la Culura (llamada por los malagueños como la "Casa de la Incultura" por el hecho de ser construida encima de una parte de nuestra hisoria). Dió la casuaidad de que muy pocos le hiceron caso a la noticia real por recordar la inocentada de Eloy que se había adelantado casi seis años a la demolición real.

En 1990 los del Equipo de Eloy ya habíamos reconstruido el Teatro Romano y para 1991 presentábamos un módulo en el cual se podían ver las tres fases, es decir, la Casa de la Cultura sobre el Teatro Romano, la demolición del edificio y la reconstrucción del Teatro. Algo que mereció la aprobación de los malagueños y de la entonces primera autoridad de la ciudad D. Pedro Aparicio el cual se quedó anonadado al conteplar la reconstrucción del Teatro Romano, como muestra una de las fotografías inferiores.

Teatro Romano reconstruido (1990)

Casa de la Cultura (1991)

Casa de la Cultura y Tearo Romano (1991)

D. Pedro Aparicio Sánchez contempla ensimismado la recostrucción del Teatro Romano (por delante del mismo discurre la Romería de la Virgen de la Victoria comienzo de la Feria de Málaga (Feria de 1990 Salade Exposiciones de Eloy Optico en C/. Trinidad Grund)



Nota: Las fotografías publicadas en este blog son en su mayoría inéditas pertenciéndo al archivo personal de D. Eloy Entrambasaguas Muñoz y al mio propio. algunas de Ellas es la primera vez que tienen difusión pública.